Kapcsolat improvizáció

2. Definíció (kísérlet megértés)

Ennek lényege, hogy a tánc az a koncentráció és a figyelem, de meg kell vezetni táncosok, csak ez az állandó erőfeszítés, mi továbbra is táncolnak együtt.

RÖVID TÖRTÉNETE.

A mag volt a gondolat, hogy két ember szükséges táncolni. Nem volt a harc, szex, vagy társastánc, bár tartalmazott néhány olyan elemet is. Ez a munka volt, hogy tanulmányozza a képességét, a tudat, hogy egyesül a test a pillanat, és maradjon meg, marad a szervezetben, amikor a körülmények megváltoztak. A tanulmány kifejlesztett egy új műszaki megoldás, amely megköveteli a munka mind közvetlenül a fizikai testet, és egy bizonyos lelkiállapot. Szükséges munka kinetikus képeket, amelyek megfelelnek a mozgás, és az igazi test. És ez a tanulmány szükséges a nevét, hogy akkor nézze meg, anélkül nem kívánt párhuzamot. Egy új forma már az úgynevezett kontakt improvizációt.

Már 1973 elején Stiv Pekston, Curt Siddal, Nancy Stark Smith, Nita Kis és Karen Radler körutat tett a West Coast végző mesterkurzusokon kontakt improvizációt és beszédeket tartott. A hangulat E teljesítmények volt hivatalos: nincs zene, különleges világítás és jelmezek, a közönség is körül, duettek és triók az egyéni tánc. Egy folyamatban lévő párbeszéd fejlesztése a kontakt improvizáció hamarosan csatlakozott több száz más egyének és csoportok.

Néhány elvei kontakt improvizációt.

1. A mozgás következik az elmozdulása közötti érintkezési pont partnerek szervek. Domináló mozgások kapcsolódó érintés két test, a keresés a kölcsönös térbeli pályák együttműködésben partner testsúly. Dance irányított érzetek partnerek azon szándékát, hogy tartsa-e vagy sem, hogy fizikai kontaktus, és továbbra is a keresést a kölcsönös támogatás.

2. Érezd a bőrt. Szinte állandó fizikai kapcsolat a partnerek között, célja, hogy használja a teljes felületén a test saját súlyát és a súlya a partnere.

3. Reallokációs. Hangsúly a test szegmentáció és a mozgás több irányból egyszerre. Soros kapcsolás testrészek együtt ígéretüket különféle irányokba. Állandó tömeg elmozdulása a szomszédos szegmensek fokozza improvizációs és puhítja a ősszel és zuhatag. szegmentáció, a test és több irányból hatása az ízelt mozgásokat. Szemben a hagyományos modern tánc technikákat, melyek szintén hasonló módszerekkel, de a hangsúly az egyirányú, vagy egy egyszerű ellenzék, hogy a kontakt improvizáció gyakran szabadon tehetetlenség áramlás szoros ellenőrzés.

4. Az érzés mozgás benne. Tájékozódás és a figyelmet a belső tér a szervezetben. Re összpontosítani alakja a test a térben. Kapcsolat improvizálókat a legtöbb időt, amelynek középpontjában a test belsejében céljára megítélése a legfinomabb tömegváltozásokat és biztosítsa magát és partnerét. Masters, amelynek a megítélése gravitáció részévé vált a természetük, nagyobb valószínűséggel lehetnek, mint a bimbózó tudatosan kivetíteni a test a térben. Ugyanakkor, még a szólóimprovizációt „kontakta” ​​gyakran megtartja a belső figyelem középpontjában, és gondja mozgás.

5. Az a gömb alakú tér (360 fok). A háromdimenziós pályája a térben, spirális és kerek test vonalak. Ezeket a pályákat szorosan kapcsolódik a fizikai problémák súlyemelés és a csökkenő minimális erőfeszítéssel. Az emelkedés az ív kevesebb izommunka, és az ív csökkenti a hatását az ősszel.

6. Following_The_Object tehetetlenségi tömeget és az áramlás. Ingyenes, erősödik a forgalom együtt váltakozó aktív és passzív használatáról tömeg. Kapcsolat improvizálókat gyakran hangsúlyozzák a folytonosság a mozgás, ha előre nem ismert, ahol ez vezethet nekik. Ők aktívan, tolására vagy szüntesse meg a partner, miután az impulzus energia, vagy passzívan teszi tehetetlenség viszi őket.

7. Az implicit jelenlétét nézők. Tudatos informalitása bemutatása, formájában gyakorlat vagy lekvárral. Közelsége a közönség ül általában a tartományban, anélkül, hogy formálisan jelenetet. Különösen az első években a kontakt improvizáció dance történt, amikor a közönség csak benne van a szobában, hogy az elején a bemutatót bizonytalan volt. A pin dugó vagy beszéd gyakran nincs speciális színpadi világítás, táj, színpadi, jelmezek.

8. Dancer - egy közönséges ember. Elfogadását a viselkedési vagy természetes dolgok állása; Táncosok kerülik mozgások, egyértelműen azonosítható módon a hagyományos technikák a tánc, és nem tesz különbséget a mindennapi mozgás és a tánc. Ezek korrigált ruhát nevetve. Köhögés, fésült, amennyiben szükséges, a színpadon, mint a szabály, ne nézd meg a közönséget.

9. Hagyja a tánc történni. Dance minták elrendezve szekvenciájának duettek, néha trio vagy nagy csoportok, és szinte folyamatos fizikai kölcsönhatás táncosok. Ezek az elemek a koreográfia, a térrendezés, a választás a téma mozgás, drámai gesztusokat ritkán használják szándékosan. De táncformák valósan a változás dinamikáját és a résztvevők elkerülhetetlenül érzelmek és kimondja a folyamat improvizáció.

10. Minden egyformán fontos. Hiányában a külső jelei közötti különbségek a táncosok, mint például az, hogy a termelés, a időtartama dance ruha. A minőségi mozgás kontakt improvizáció fokozza ezt a hatást.