Kontakt improvizáció elveit, a történelem
Egy kis történelem a kontakt improvizáció
Meg kell mondani, hogy sok ötletet már létezett, Release - techniqe, aikido és néhány más módszerek a tanítás Steve Paxton. Azt is megállapította voltak gyakorlatok fejlesztésének érzetek kapcsolódó repülési, támogatása és fejlesztése képességek birtokában ilyen extrém formában. Az ehhez szükséges fizikai erő arra törekszik eredményeként a „helyes”, azaz a legkönnyebb a reflex kapcsolatos intézkedések belső érzések helyett külső forma. Ilyen körülmények között a korábban megjegyzett mozgás technika inkább akadályozza, mint segíti a kívánatos. Ez volt az ötlet, amelyre kellett lennie legalább két ember. Nem volt a harc, sem szex, sem társastánc, bár tartalmazott néhány olyan elemet, amely figyelmezteti az egészet. Ez a munka - tanulmány képessége tudat, hogy egyesül a test a jelen pillanatban, képes a tudat, hogy „itt és most” egy folyamatos külső körülményeket. Research által kifejlesztett új technikai megközelítése, amely előírja, hogy közvetlenül a testet, és a gondolkodási folyamat, a képzelet. A munka szükségességét kinetikus képek, amelyek pontosan megfelelnek a mozgást, és igaz, hogy a szervezetben.
Ez az új munkára van szükség a saját nevét, hogy akkor nézze meg, anélkül nem kívánt párhuzamot. Egy új forma már az úgynevezett kontakt improvizációt.
A 1973 elején Stiv Pekston, Curt Siddal, Nancy Stark Smith, Nita Kis és Karen Radler körutat tett a West Coast végző mesterkurzusokon kontakt improvizációt és megszervezése előadások. A hangulat informális beszédek: zene nélkül, speciális világítás és a jelmezek, a közönség körül, duettek és triók az egyéni tánc. Egy folyamatban lévő párbeszéd fejlesztése a kontakt improvizáció hamarosan csatlakozott több száz más egyének és csoportok.
Néhány elvei kontakt improvizáció:
1. A mozgás következik az elmozdulás a talicska kapcsolati partnerek közötti szervekkel. Domináló mozgások kapcsolódó érintés két test, a keresés a kölcsönös térbeli pályák együttműködésben partner testsúly. Dance irányított érzetek partnerek azon szándékát, hogy tartsa-e vagy sem, hogy fizikai kontaktus, és továbbra is a keresést a kölcsönös támogatás.
2. Érezd a bőrt. Szinte állandó fizikai kapcsolat a partnerek között, célja, hogy használja a teljes felületén a test saját súlyát és a súlya a partnere.
3. Reallokációs. Hangsúly a test szegmentáció és a mozgás több irányból egyszerre. Soros kapcsolás testrészek együtt ígéretüket különféle irányokba. Állandó tömeg elmozdulása a szomszédos szegmensek fokozza improvizációs és puhítja a ősszel és zuhatag. szegmentáció, a test és több irányból hatása az ízelt mozgásokat. Szemben a hagyományos modern tánc technikákat, melyek szintén hasonló módszerekkel, de a hangsúly az egyirányú, vagy egy egyszerű ellenzék, hogy a kontakt improvizáció gyakran szabadon tehetetlenség áramlás szoros ellenőrzés.
4. Az érzés mozgás benne. Tájékozódás és a figyelmet a belső tér a szervezetben. Re összpontosítani alakja a test a térben. Kapcsolat improvizálókat a legtöbb időt, amelynek középpontjában a test belsejében annak érdekében, hogy módosítsa a megítélése a legfinomabb Wei és biztosítsa magát és partnerét. Masters, amelynek a megítélése gravitáció részévé vált a természetük, nagyobb valószínűséggel lehetnek, mint a bimbózó tudatosan kivetíteni a test a térben. Ugyanakkor, még a szólóimprovizációt táncos gyakran megtartja a belső figyelem középpontjában, és gondja mozgás.
5. Az a gömb alakú tér (360 fok). A háromdimenziós pályája a térben, spirális és kerek test vonalak. Ezeket a pályákat szorosan kapcsolódik a fizikai problémák súlyemelés és a csökkenő minimális erőfeszítéssel. Az emelkedés az ív kevesebb izommunka, csepp az ív csökkenti a hatását.
6. Following_The_Object tehetetlenségi tömeget és az áramlás. Ingyenes, erősödik a forgalom együtt váltakozó aktív és passzív használatáról tömeg. Kapcsolat improvizálókat gyakran hangsúlyozzák a folytonosság a mozgás, ha előre nem ismert, ahol ez vezethet nekik. Ők aktívan, tolására vagy szüntesse meg a partner, miután az impulzus energia, vagy passzívan teszi tehetetlenség viszi őket.
7. Az implicit jelenlétét nézők. Tudatos informalitása bemutató formájában a gyakorlatban. Közelsége a közönség ül általában a tartományban, anélkül, hogy formálisan jelenetet. Különösen az első években a kontakt improvizáció dance történt, amikor a közönség csak benne van a szobában, hogy az elején a bemutatót bizonytalan volt. A kapcsolat cím legtöbbször nem jelent különleges színpadi világítás, táj, színpadi, jelmezek.
8. Dancer - egy közönséges ember. Elfogadását a viselkedési vagy természetes dolgok állása; Táncosok kerülik mozgások, egyértelműen azonosítható módon a hagyományos technikák a tánc, és nem tesz különbséget a mindennapi mozgás és a tánc.
9. Hagyja a tánc történni. Dance szerkezet szervezett sorozata duettek, néha trió vagy nagy csoportok és szinte folyamatos fizikai kölcsönhatás táncosok. Ezek az elemek a koreográfia, a térrendezés, a választás a téma mozgás, drámai gesztusokat ritkán használják szándékosan. De táncformák valósan a változás dinamikáját és a résztvevők elkerülhetetlenek, és hangulati a folyamat improvizáció.
10. Minden egyformán fontos. Hiányában a külső jelei közötti különbségek a táncosok, mint például az, hogy a termelés, a időtartama dance ruha. A minőségi mozgás kontakt improvizáció fokozza ezt a hatást.
Az egyik pár improvizatív tánc mozgás.
Hustle - tánc azok számára, akik szeret (vagy álmok), a tánc, és azt akarja, hogy táncolni ott, ahol a vágy „utolérte”: a tolongásban a diszkó, a táblák kávézó, otthon a rádió vagy az átmenet a zenét a kioszk - ott, ahol akar, bárkivel a dalt, hogy a „akasztott”. És a partnerek, és a dallamot is meglehetősen szokatlanok is. Tulajdonképpen a fő mozgás poggyász - nem koreográfia és tánc repertoárját, és a kommunikációs készségek.
Termelés a kreatív folyamat nem csak megkapja, amit akar, hanem azt akarja, amit ő kap. improvizáció pillanatban felgyorsítja a tanulási folyamatot a szakterületen. Ő gazdagítja a munkát a módszer „próba és tévedés” kreativitás „érzésből” kreativitás „hirtelen” munka „hirtelen” és „előre”.